Chris Lebenzon, Dumbo, думбо, монтажер, монтаж
ГОЛЛИВУД

Интервью с монтажером фильма “Дамбо” (Dumbo) Chris Lebenzon

By

Крис Лебензон (Chris Lebenzon) работает с Тимом Бертоном (Tim Burton) практически над каждым крупным фильмом начиная с 1992 года. Первой их совместной работой был фильм “Бетман Возвращение“, дальше были “Марс отакует!“, “Эд Вуд“, “Планета обезьян“, “Чарли и шоколадная фабрика“, “Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит“, “Алиса в стране чудес“, “Франкенштейн” и “Дом странных детей Мисс Перегрин“.

Крис Лебензон смонтировал 36 фильмов, начиная с 1976 г. Самое интересное в его карьере началось, когда в 1986 г. он был номинирован на Оскар за фильм “Лучший стрелок” и в 1995 за “Багровый прилив“. Свои две награды он получил на премии “ACE Eddie Awards” за фильмы “Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит” и “Алиса в стране чудес”, при этом всего был номинирован 6 раз.

Его последняя работа с Тимом Бертоном – это фильм “Дамбо“, история основана на классической анимации от Диснея про слона, который умеет летать. Какие сложности были в работе над фильмом и что было необычного Крис Лебензон рассказал в интервью журналу CinemaEditor.
фильм Тима Бертона

Когда Вы начали работать над проектом и где вы находились в это время?

Я начал в июне 2017. Практически весь фильм был снят в лондонской студии Pinewood, потому что процесс съемок подразумевал под собой наличие большого количества спецэффектов для создания реалистичного мира. Мне кажется, съемок вне студии даже не было при том, что в фильме очень много сцен, которые происходят на улицах.

Так же часть фильма была снята в Cardington Airfield, очень популярный и самый огромный ангар для съемок в Англии. Крис Нолан снимал там своего “Бетмена”.

студия в Лондоне Pinewood
Студия в Лондоне Pinewood

Расскажите о процессе монтажа

Я монтировал после каждого съемочного дня. После того, как съемка каждой сцены была завершена, материал отправлялся мне в Avid и к концу дня весь монтаж был готов. В зависимости от графика каждый день снимали одну или две сцены.

Съемки проходили с июня 2017 на протяжении 20 недель.

Какую программу Вы использовали для монтажа?

Avid Media Composer 8.8. У меня было два рабочих места, одно в Лос Анджелесе, другое в Англии на протяжении всего производства фильма. Так же у нас было две системы ISIS для хранения материала.

монтаж, программа для монтажа, avid, avid media composer
Таймлайн фильма Думбо

Как Вы можете описать монтажный стиль, используемый для “Дамбо”

Я старался представить себя десятилетним мальчиком и честно признаться, это было не трудно.

У меня были очень хорошие рабочие отношения со студией, они вложили большое количество средств в этот проект и я старался учитывать их пожелания и воплощать все задумки режиссера.

Думбо фильм

До последнего момента перед финальной озвучкой мы постоянно возвращались назад во-время монтажа и смотрели что можно было бы изменить и улучшить.

Во время монтажа использовали ли Вы pre-vis и post-vis?

Мне было удобно их использовать, но Тим Бертон не из тех режиссеров, которые придерживаются четкой структуре сториборда, поэтому pre-vis и post-vis больше использовались, как доска для идей. И так как слоник был полностью CG и вместо него были актеры в зеленых костюмах, поэтому часто вместо слона были таблички типа “здесь будет Думбо” сториборды помогали мне понимать ту или иную сцену более наглядно.

Думбо, монтаж

Как проходил рабочий процесс монтажа с Тимом Бертоном?

Он не из тех режиссеров, которые стоят за спиной и поправляют малейшие детали. Иногда, я делал для него несколько вариантов монтажа, но он даже не видел большой разницы и оставлял выбор за мной. Проще говоря, он приходил, что бы посмотреть что смонтированно, оставлял пару коментариев и уходил.

Тим Бертон, съемки, Думбо
Тим Бертон на съемках “Дамбо”

Расскажите о вашей работе с музыкой. Использовали ли вы временные композиции?

Безусловно да. Во-время съемок фильма мы использовали какие-то временные треки, что бы понять, как будет выглядеть финальный продукт – это очень помогает. Мне, как и режиссеру, не сильно это нужно, но для студии – это дает более полное представление о том, как идет работа над фильмом и что можно ожидать.

Но я всегда стараюсь не добавлять музыку слишком рано в процессе монтажа. Причина в том, что обычно я очень занят и пока фильм не приобретает какой-то законченной формы сложно подобрать музыку, которая подойдет по стилю. Если возможно, то я жду пока music editor не начнет работу на фильмом, но часто это невозможно.

монтажер LEBENZON

Некоторые режиссеры не любят использовать временные композиции, потому что при помощи их сделать сцену лучше, а после с официальными треками все может быть гораздо хуже.

Расскажите о роли ассистентов во-время монтажа

У меня было два ассистента (Keith Mason и Nick Davis) в Лондоне, с которыми я уже работал над последним фильмом Тима Бертона “Дом странных детей Мисс Перегрин”, они помогали доставать и пересылать футадж сразу же после каждой сцены и это было достаточно сложно сделать. Так же со мной работал один ассистент в Америке – Joseph Kirkland.

У меня в команде был монтажер визуальных эффектов Tom Kemplen, мы с ним работаем уже 10 лет и он очень мне помогает. Во многих VFX сценах мы с ним эксперементировали с разными возможными движениями камер, ускоряли или замедляли видео, а так же увеличивали или уменьшали размер кадра.

интервью с монтажером, голливуд

Каково была длинна финального монтажа “Дамбо”?

Мне кажется, что-то около 1 час и 44 минуты без титров. Первый монтаж был на 15 минут длиннее. Для сравнения, первый монтаж фильма Перл Харбор был 4 часа, потому что мы хотели показать режиссеру Michael Bay все, что он снял прежде чем мы начнем убирать что-то оттуда.

Что было самым сложным в работе над “Дамбо”?

Довольно сложно удерживать интерес к фильму, когда работаешь над ним полтора года, но у меня получалось его поддерживать разными способами.

слон Думбо

Что касается монтажа, то я хотел, что бы зрители чувствовали героя и его поступки. Но показывать его слишком часто и много, тоже было бы неправильным подходом, я хотел найти такой баланс, что бы зрителю хотелось видеть его все больше и чаще. Так же и про полеты Дамбо.

Какие выводы вы сделали после работы над этим проектом?

“Дамбо” – это такой тип фильма, когда на пост-продакшене все можно переделать, добавлять и изменять сцены с главным героем, если это необходимо. К примеру, мы могли изменить угол камеры на совершенно другой, если мы видели, что это поможет рассказать историю лучше.

Оставляйте комментарии, если хотите видеть больше перевода интервью интересных профессионалов из Голливуда.

 

You may also like

Комментировать

Добавить комментарий

%d такие блоггеры, как: